Shine on, you crazy diamond!

«…θα σηκωθείς και θα χορέψεις παραγγελιά
… βεργούλες και με δείρανε…
…Κι όταν
έρθουνε να σου πουν
εδώ δεν είναι τόπος
και χρόνος
για τέτοια πράγματα
τράβηξε τη φαλτσέτα και θέρισε.
Είχανε δίκιο οι Κοεμτζήδες».

Κατερίνα Γώγου

Στις 25 Φεβρουαρίου του 1973, ο Νίκος Κοεμτζής, από το Αιγίνιο της Πιερίας, κοντά στην Κατερίνη, μικροκακοποιός και γιος κομμουνιστή, με μικρή πολιτική δράση και ο ίδιος, σκοτώνει τρεις ανθρώπους και τραυματίζει άλλους έξι σε νυχτερινό κέντρο και λίγο αργότερα καταδικάζεται σε θάνατο. Η ποινή μετατρέπεται σε ισόβια δεσμά και τελικά αποφυλακίζεται -πλήρως μεταμελημένος- με βούλευμα 23 χρόνια αργότερα.

Πέντε χρόνια μετά το πολλαπλό φονικό, το 1978, ο Διονύσης Σαββόπουλος θα κάνει την ιστορία του Κοεμτζή τραγούδι στο δίσκο του «Ρεζέρβα». Κατά τη γνώμη μου, το «Μακρύ Ζεϊμπέκικο για το Νίκο» αποτελεί ένα από τα κορυφαία τραγούδια του Νιόνιου που, όμως, η θεματολογία και η μεγάλη του διάρκεια δεν του επέτρεψαν να ακουστεί πολύ και να γίνει επιτυχία. Το τραγούδι διαρκεί 15 λεπτά περίπου και γραμμένο καταλαμβάνει ούτε λίγο ούτε πολύ 90 στίχους –χωρίς να επαναλαμβάνεται ούτε ένας ως ρεφραίν. Πιστεύω πως δεν θα μπορούσε –και δεν θα έπρεπε- να είναι πιο σύντομο.

Θεωρώ πως καμία βιογραφία του Κοεμτζή δεν θα μπορούσε να αποδώσει καλύτερα, από αυτό το ελεγειακό τραγούδι-ποταμό του Σαββόπουλου, την προσωπική και οικογενειακή ιστορία του Κοεμτζή, την ψυχική του κατάσταση την ώρα του μακελειού αλλά και την κοινωνικοπολιτική κατάσταση της εποχής, που οδήγησε σε αυτό.

Όταν ο Κοεμτζής «έβγαλε τη φαλτσέτα και θέρισε» ήμουν 13 χρονών και θυμάμαι πολύ καλά το περιστατικό, καθώς και το τραγούδι για το οποίο υποτίθεται πως έγινε. Δεν ήταν άλλο από τις «Βεργούλες» ή «Τα δυο σου χέρια πήρανε» του Μάρκου Βαμβακάρη. Από τον τύπο της εποχής το έγκλημα παρουσιάστηκε αποκλειστικά ως ποινικό, χωρίς να αναφερθούν οι πολιτικές του διαστάσεις. Ακόμα και ένα μεγάλο μέρος της παραδοσιακής αριστεράς, το μεγαλύτερο ενδεχομένως, αρνήθηκε να δει το πολιτικό μέρος του θέματος και περιορίστηκε να χαρακτηρίσει την ενέργεια του Κοεμτζή ως «τυπική αντίδραση ενός λούμπεν στοιχείου». Χρειάστηκε να περάσουν αρκετά χρόνια, να ακούσουμε το τραγούδι του Σαββόπουλου, να δούμε και την «Παραγγελιά», του 1980, σε σενάριο και σκηνοθεσία του Παύλου Τάσιου, για να αντιληφθούμε την ιστορία του Κοεμτζή στις πραγματικές της διαστάσεις. Τον Νίκο Κοεμτζή υποδύθηκε ο Αντώνης Αντωνίου και τον μικρότερο αδελφό του Δημοσθένη ο Αντώνης Καφετζόπουλος.

Πιο κάτω παραθέτω ολόκληρο το «Μακρύ ζεϊμπέκικο για το Νίκο» του Διονύση Σαββόπουλου. Οι φράσεις με τα κόκκινα γράμματα δεν ακούγονται στο τραγούδι, αφού η λογοκρισία της εποχής ζήτησε την αφαίρεσή τους. Στη θέση τους στο τραγούδι υπάρχουν κάποιοι ήχοι, σαν κι αυτούς που ακούγονται όταν βάζουμε να παίξει πολύ γρήγορα ένα ηχητικό απόσπασμα. Αν κάποιος γυρίσει ανάποδα το βινύλιο ή έστω παίξει με κάποιο πρόγραμμα ανάποδα το σημείο αυτό στον Η/Υ, θα ακούσει τις φράσεις που κόπηκαν, καθώς και αποσπάσματα από κάτι που μοιάζει με παιδικό παραμύθι με φράσεις όπως «Βρισκόμαστε στη Φαρμακοχώρα κι εγώ είμαι η Ασπιρίνη, ίσως να με έχετε ακουστά», και επίσης φράσεις από τηλεοπτικά ή ραδιοφωνικά προγράμματα και διαφημίσεις. Ευφυώς ο Σαββόπουλος επέλεξε να ντύσει μουσικά την αφήγησή του με ένα ζεϊμπέκικο (αφού για ένα ζεϊμπέκικο έγινε το φονικό), πειραγμένο και πολύπλοκο όμως σε αρκετά σημεία, με μια ιδιαίτερη ενορχήστρωση, αφήνοντας παράλληλα το Θανάση Πολυκανδριώτη να κεντά με το μπουζούκι του αυτά που δε μπορεί να πει η γλώσσα για αυτόν τον μυστήριο χορό.

Μακρύ ζεϊμπέκικο για το Νίκο
Μουσική/Στίχοι: Σαββόπουλος Διονύσης

Λοιπόν μολύβι και χαρτί, η απόγνωση άνοιξε λαγούμι.
Στοές που χώθηκαν με λάμψεις μαχαιριού σε ποιο στενό κελί;
Ψηλά με πέπλα αίματος, χλιμίντριζε η Σελήνη
-Δεν έχει ελπίδα, ελευθερία δεν ζητά, αλλά δικαιοσύνη-

Γεννήθηκε σ’ ένα λασπότοπο, κοντά στην Κατερίνη.
Σκιές με λάμπες θυέλλης που γλιστρούν στου Άδη το πανί.
Ο Νίκος ήταν ο πρωτότοκος, τον άλλον λέγαν Δημοσθένη…
Βουβός δεσμός, εικόνα παιδική, σε άλλο χρόνο αναφλεγμένη.

Ο γέρος του είχε κρυψώνα το βουνό απ’ το σαράντα πέντε
κι οι χωρικοί απ’ τον φόβο των αρχών μακραίναν κι απ’ τον γιο.
Κι αυτός τους έβλεπε στρωμένους στην δουλειά και μέσα του άναβε η μανία
του στριμωγμένου ανάμεσα στο πλήθος και την αστυνομία.

Ώσπου μια μέρα χωρίς αποσκευή, τσουλώντας της τρύπας του την ρόδα
κυλάει απ’ την Μακεδονία ως εδώ, κι ακόμα που θα βγει;
Θα φεύγει πάντα για το άστρο που δεν φτάνει καμιά αστυνομία,
για τους φυγάδες αυτός ο ουρανός είν’ η παρανομία.

Νίκο, αγγίζω το στοιχειό σας
Νίκο, μες τον υπόκοσμο της γλώσσας

Δυο καταδίκες, έξι χρόνια για κλοπή, τον είδα όταν βγήκε.
Κρατούσε πλέον μιαν απόσταση απ’ την τρέλα, όχι για να σωθεί,
αλλά για να την σώσει, αν μ’ εννοείς· να, λόγου χάρη, ήθελε γάμο
και τότε τού ‘παν «έλα σε μας για να προδώνεις». Δεν δέχθηκε στιγμή!

Κι απ’ την βαθειά των υπογείων τους την λύσσα, κατέφυγε στην επαρχία,
μα όπου κι αν πήγε, το σήμα είχε σταλεί, στην Σαλονίκη τον τσακίσαν.
Σχεδόν τρεκλίζοντας ξανάρθε στην Αθήνα, και τότε πιάσαν την μνηστή του·
της είπαν λόγια, βοηθήσαν κι οι γονείς, ώσπου διέκοψε μαζί του.

Κι ωστόσο ζούσε τελείως σοβαρός, υπνοβατώντας σ’ ένα κράτος
που θριαμβεύει με μιαν ατέλειωτη στριγκλιά -διαφυγή καμιά-
κρατώντας μόνο μια κρυφήν αναπνοή, των μπουζουξίδικων το γκέτο,
βαθιά εικόνα, που η έκσταση εκεί ακόμα λειτουργεί.
«Ν’ ακούω,» έλεγε, «τα λόγια, την φωνή, και τ’ αδελφάκι μου υψωμένο
να το κοιτάω στον χορό του μοναχό, και κάτι να παθαίνω»

Νίκο, σκυλάδικο Σαββάτο
Νίκο, σπασίματα γεμάτο

«Παραγγελιά», και περιμέναν καθισμένοι, και τα ηχεία το αναγγείλαν
κι όλα τα όργανα συλλάβαν το σκοπό για το χορό του Δημοσθένη.
Καθώς ανέβαινε, η πίστα ήταν γεμάτη, ακούστηκε να ουρλιάζει:
«Παραγγελιά!» γιατί το είδε το κακό με δρασκελιές να πλησιάζει.

Η πίστα άδειασε, μονάχα δυο αστυνόμοι, χορεύαν, γυρνώντας του την πλάτη.
Τότε τους έσπρωξε ο μικρός με μια στριγκλιά, «Δικό μου το κομμάτι!»
Τον ρίξαν κάτω σε γυαλιά κομματιασμένα, ξεφώνιζε όπως τον εσέρναν.
Σαν ένα φιλμ ιλιγγιώδες η ζωή τους, του Νίκου έκαψε τα φρένα.

Έξω απ’ την τρέλα δεν είχε κάτι να πιαστεί, γιατί του το ‘χαν διαλύσει.
Κατρακυλάει στον προβολέα των σκοταδιών του, στην φρικαλέα ατραξιόν του
με τόση βία που είναι αδύνατον να πω, τι έγινε εκεί κάτου.
Το δράμα όλο συντελέστηκε θαρρώ, στον χώρο του αοράτου.

Στον εαυτό του είπε «Νίκο, συγκρατήσου» τραβώντας κιόλας το λεπίδι.
Τον πρώτο που την έφαγε τον είδαν με μια ταυτότητα να σκύβει.
Σφαχτήκαν τρεις, μαχαίρωσε άλλους έξι, φωνές: «Ανοίχτε, θα μας σφάξουν!»
Τραβώντας έξω τον μικρό παραμιλούσε: «Εσένα δεν θα σε πειράξουν…»

Νίκο, σόι αλλοπαρμένο
Νίκο, τι έχεις καμωμένο

Μετά κατέφυγε στο σπίτι ενός γνωστού, μα ένιωσε ότι θα τον δώσουν
«Θα φύγω,» είπε, «με μια βάρκα ν’ ανοιχτώ, φουρτούνες να με πνίξουν.
Να τρελαθούνε, που Νίκο να γυρεύουν, και Νίκο να μην βρίσκουν!»
Μα όπως βγήκε τους είδε σαν βαλέδες, ο ένας με τις χειροπέδες.

Τον εκυκλώσαν, βγαίναν απ’ τα γύρω μέρη, κρεμόταν η ζωή του
από ένα νήμα που δεν θα ‘δινε σ’ αυτούς, και πέταξε μαχαίρι.
Να αναγκαστούν να τον σκοτώσουν οι αστυνόμοι, μα εκείνοι τού ‘ριχναν στα πόδια.
Σερνόταν κι έβριζε ώσπου ένας ταβερνιάρης, του ‘δωσε μια με ένα καδρόνι…

Η δίκη του έγινε τον άγριο Νοέμβρη, το ένιωθε άραγε κι εκείνος;
Ο Τύπος πάντως τον πρόβαλε ανοιχτά σαν αιμοβόρο κτήνος.
Τα ίδια λέγαν και πολλοί προοδευτικοί· παράξενο δεν ήταν:
η σύμβασή τους διαισθάνθηκε σ’ αυτόν, μιαν άλλη απειλή.

Το ‘παν επίσης λαϊκοί ένα σωρό, στον συνεργάτη ενός εντύπου,
μα ο Μπιθικώτσης τον διώχνει και του λέει: «Πού να σου εξηγώ…»
Δεν είχε μάρτυρες εκτός τ’ αφεντικό και τη νοικοκυρά του.
Οι δικηγόροι λέγαν ανώμαλη ψυχή, κοιτάξτε τα χαρτιά του.

Νίκο, χωριό συσκοτισμένο
Νίκο, ποιοι σ’ έχουν κυκλωμένο;

Ο ίδιος ξέγραψε απ’ αρχής τον εαυτό του, το είπε: «Πρέπει να πεθάνω!»
Μπήκε στον κόπο δηλαδή των δικαστών, μα αυτοί δεν μπήκαν στον δικό του.
Καθώς διηγόταν την ζωή του σε κουφούς, θαρρούσα δεν θ’ αντέξω.
Το δικαστήριο λειτουργούσε μέσα εκεί, μα η δικαιοσύνη ήταν απ’ έξω.

Στα γράμματά του από την φυλακή, ο βίος δεν διαφέρει·
ασφυκτιούσε σαν ζώο μυθικό, εδώ όσο κι εκεί.
Μην είναι τάχα ένα ρίγος παραπέρα, που δείχνει απόσταση απ’ το δράμα
και μεταφέρει σαν ιπτάμενο ένα θαύμα, της δικαιοσύνης την γαλέρα;

Η τέχνη μου έζησε παράξενες στιγμές, και από δίκιο ξέρει.
Τα κίνητρά του δεν ήταν ταπεινά, τον βλέπω σε αργές στροφές
σαν μια Θεότητα που λύει τον πανικό της και διαστέλλεται ξεσπώντας
στ’ ανυποψίαστα μπουλούκια του γλεντιού, που βιάζουν το άσυλό της.

Η ουρά που αυξαίνει φτύνοντάς τον ας λυσσάει, με τον ζουρλομανδύα
και με τα ηλεκτροσόκ να τον κλονίσει, θα λάβει ότι της αξίζει
στους λαβυρίνθους του εφιάλτη οδηγημένη, αιώνια, δίχως σωτηρία,
στην τακτική δουλεία του δικαστή, που δεν καταλαβαίνει.

Νίκο, ποτέ δεν θα ‘ναι έτσι.
Νίκο, είν’ η αρρώστια που μας σώζει
καθώς σε φέρνει πιο μακριά κι απ’ το κελί σου,
Νίκο, στον ουρανό της μουσικής σου.

Πηγές

1. Δ. Καράμπελα, Διονύσης Σαββόπουλος (Εκδόσεις Μεταίχμιο)

2. Δ. Σαββόπουλου, Η Σούμα (Εκδόσεις Ιανός)

3. Κ. Γώγου, Τρία κλικ αριστερά (Εκδόσεις Καστανιώτη)

4. www.musicheaven.gr

Όσο βαρούν τα σίδερα αμάν αμάν
Βαρούν τα μαύρα ρούχα
Γιατί τα φόρεσα κι εγώ κόσμε ψεύτη
Για μιαν αγάπη που’ χα.

Αμάν είχα και υστερήθηκα το μωρό μου
Θυμούμαι και στενάζω
Άνοιξε γης μέσα να μπω αμάν αμάν
Κόσμο να μην κοιτάζω.

         (τραγουδά ο Μιχάλης Τζουγανάκης)

…όλα, κ. Μάνο, είν’ εδώ…

(όπως τα άφησες εσύ..)

Ακόμα κι αν φύγεις
για το γύρο του κόσμου
θα ΄σαι πάντα δικός μου
θα ‘μαστε πάντα μαζί

Και δε θα μου λείπεις
γιατί θα ‘ναι η ψυχή μου
το τραγούδι της ερήμου
που θα σ’ ακολουθεί

Τα ήσυχα βράδια
η Αθήνα θ’ ανάβει
σα μεγάλο καράβι
που θα ‘σαι μέσα κι εσύ

Και δε θα σου λείπω
γιατί θα ‘ναι ψυχή μου
το τραγούδι της ερήμου
που θα σ’ ακολουθεί

Μουσική: Λ. Παπαδόπουλος
Στίχοι: Μ. Κριεζή
Ερμηνεία: Αρλέτα

(Θα ΄σαι πάντα δικός μου. Θα ΄μαστε πάντα μαζί…)

Έλα να πάμε στα καμένα
στον Υμηττό και στην Αυλώνα
πουλιά και πεύκα συλλογίσου
ενός καμένου παραδείσου
δέντρα που ήτανε φαντάσου
και στη σκιά τους ξεκουράσου

Έλα και πάρε με μαζί σου
στην Κυριακάτικη εκδρομή σου
βγάλε με στο χλωρό κορμί σου
στις εκβολές του παραδείσου

Έλα να πάμε στα καμένα
δε μας χωράει πια το σπίτι
έρχονται δύσκολες ημέρες
μουτζουρωμένες σα Δευτέρες
έρχονται φλόγες απ’ τα δάση
και μια φωτιά να μας δικάσει
μέσα στο πύρινό της χνώτο
από τον έσχατο στον πρώτο

Έλα και πάρε με μαζί σου
στην Κυριακάτικη εκδρομή σου
βγάλε με στο χλωρό κορμί σου
στις εκβολές του παραδείσου

Έλα να βγούμε απ΄ το σπίτι
ξανά σε δρόμους και πλατείες
πάρε και τα παιδιά μαζί σου
εδώ, στο χείλος της αβύσσου
κι άφησε μόνη στο τραπέζι
την τηλεόραση να παίζει
Να δείχνει έγχρωμο τον πόνο
δίπλα σ’ ένα φιλέτο τόνο
Να δείχνει φονικά και φλόγες
τσόντες πολιτικούς και ρώγες
ενώ εμείς θα ‘χουμε φτάσει
στο σταυροδρόμι του εξήντα

Με τα παιδάκια μας στον ώμο
για να μας δείχνουνε το δρόμο

Στίχοι: Μιχάλης Γκανάς
Μουσική: Λαυρέντης Μαχαιρίτσας

Πρώτη εκτέλεση: Λαυρέντης Μαχαιρίτσας

Καλό βόλι, στις κάλπες, σύντροφοι! Με κόκκινες σφαίρες!

Το τραγουδάκι ΕΔΩ. 

Καθισμένη στο μπαλκόνι με έναν φρέσκο χυμό, ξεφυλλίζω το πρόγραμμα του φετινού Φεστιβάλ της Επιδαύρου. Κάθε χρόνο το βρίσκω και φτωχότερο, με τις παραστάσεις στο μικρό θέατρο να φτάνουν, μόλις και μετά βίας, τις τέσσερις.

Έχουμε και λέμε, λοιπόν.

Θέατρο Αρχαίας Επιδαύρου

Το Φεστιβάλ άνοιξε με την παράσταση με την οποία είχε κλείσει το περσινό: την Αντιγόνη του Σοφοκλή, από τη Νέα Σκηνή του Λευτέρη Βογιατζή, με την Αμαλία Μουτούση στον ομώνυμο ρόλο και τον σκηνοθέτη σε αυτόν του Κρέοντα. Την παράσταση την είχαμε δει πέρυσι, δεν είχαμε ξετρελαθεί, οπότε δεν συνέτρεχε λόγος να την παρακολουθήσουμε και φέτος.

Στις 14 Ιουλίου, στην ορχήστρα του μεγάλου θεάτρου ανεβαίνει όπερα: η Μήδεια του Luigi Cherubini, σε σκηνοθεσία του διακεκριμένου έλληνα σκηνοθέτη Γιάννη Κόκκου και με την ιταλίδα σοπράνο Anna Caterina Antonacci ως Μήδεια.

Η παράσταση αποτελεί την κορύφωση του αφιερώματος που διοργανώνει το Ελληνικό Φεστιβάλ για την επέτειο των 30 χρόνων από το θάνατο της Μαρίας Κάλλας. Στον ίδιο χώρο, το 1961, η “Divina” είχε πραγματοποιήσει την τελευταία θριαμβευτική της εμφάνιση στην Ελλάδα, πρωταγωνιστώντας στην περίφημη παράσταση, που έφερε τις υπογραφές των Αλέξη Μινωτή στη σκηνοθεσία και Γιάννη Τσαρούχη στα σκηνικά και στα κοστούμια και που, ένα χρόνο αργότερα, μεταφέρθηκε στη Σκάλα του Μιλάνου.

20 και 21 Ιουλίου έχουμε την Ανδρομάχη του Ρακίνα, από το Εθνικό Θέατρο. Πρωταγωνιστεί η Λυδία Φωτοπούλου και σκηνοθετεί ο Δημήτρης Μαυρίκιος.

Σειρά παίρνει το Κρατικό Θέατρο Βορείου Ελλάδος με τη Λυσιστράτη του Αριστοφάνη, στις 27 και 28 Ιουλίου. Ο Γιάννης Ιορδανίδης είναι υπεύθυνος για τη σκηνοθεσία, ο Γιάννης Μετζικώφ για τα κοστούμια και ερμηνεύουν οι Δημήτρης Πιατάς, Μίνα Αδαμάκη, Ρένια Λουϊζίδου, Δάφνη Λαμπρόγιαννη και άλλοι 40 ηθοποιοί.

Ακολουθούν τρεις τραγωδίες. Στις 3 και 4 Αυγούστου η Ιφιγένεια εν Ταύροις του Ευριπίδη, από τον Θεατρικό Οργανισμό Κύπρου, σε μετάφραση Κ.Χ. Μύρη, σκηνοθεσία Γιάννη Μαργαρίτη και μουσική Θάνου Μικρούτσικου. Στις 10 και 11 Αυγούστου τη σκυτάλη παίρνει το Εθνικό Θέατρο με την Ηλέκτρα του Σοφοκλή, σε μια παράσταση που δεν θα χάσω. Η μετάφραση είναι του Μίνωα Βολανάκη, σε επιμέλεια Πέτρου Μάρκαρη, η σκηνοθεσία του Peter Stein, τα σκηνικά του Διονύση Φωτόπουλου και πρωταγωνιστούν οι Γιάννης Φέρτης και Καρυοφυλλιά Καραμπέτη .

Σειρά έχει η Ορέστεια του Αισχύλου, στις 17 και 18 Αυγούστου, από τον Θεατρικό Οργανισμό Schauspiel της Φραγκφούρτης, που είναι ένας από τους παλαιότερους θεατρικούς οργανισμούς της Ευρώπης, με έτος ίδρυσης το 1782 και με συνεχή παρουσία ως τις μέρες μας.

Η τελευταία φετινή εκδήλωση του Φεστιβάλ Επιδαύρου για το Μεγάλο Θέατρο, είναι η παράσταση με το έργο του Samuel Beckett “Ευτυχισμένες ημέρες”, από το Εθνικό Θέατρο της Μεγάλης Βρετανίας. Μια παράσταση που οπωσδήποτε θα δω για να απολαύσω τη Fiona Shaw στο ρόλο της Γουίνι. Η Shaw είναι πολυβραβευμένη για τις θεατρικές της ερμηνείες, αν και το ελληνικό κοινό την έχει απολαύσει μόνο στις κινηματογραφικές (Το αριστερό μου πόδι, Χάρρυ Πόττερ, Η Μαύρη Ντάλια κ.α.).

Επίσης πολυβραβευμένη είναι η Deborah Warner, από τις κορυφαίες σκηνοθέτριες της Ευρώπης, που υπογράφει τη σκηνοθεσία της συγκεκριμένης παράστασης. Όπου έχει παιχτεί, η παράσταση έχει αποσπάσει εξαιρετικές κριτικές. Θα τη δούμε κι εμείς και θα σας πούμε τη γνώμη μας.

Μικρό Θέατρο Αρχαίας Επιδαύρου

Όπως προανέφερα, φέτος έχουμε μόνο τέσσερις παραστάσεις, μία θεατρική και τρεις μουσικές.

Στις 6 και 7 Ιουλίου το ΔΗ.ΠΕ.ΘΕ. Αγρινίου παρουσιάζει την παράσταση “Ο ξεπεσμένος δερβίσης”, σε κείμενα και σκηνοθεσία Θοδωρή Γκόνη. Ο ξεπεσμένος δερβίσης –το κεντρικό πρόσωπο του ομότιτλου διηγήματος του Παπαδιαμάντη- “ο πλάνης, ο ανέστιος, ο φερέοικος, ο υπερόριος, ο άστεγος”, αναγκάζεται να εγκαταλείψει το διανυκτερεύον καφενείο “αντικρύ του Θησείου”. Νυστάζει, παγώνει και για να ζεσταθεί βγάζει το νάι του και παίζει.

Στη θεατρική μεταφορά του διηγήματος, καταφθάνουν μπροστά του πλάνητες ήρωες από την αθηναϊκή τοιχογραφία, φέρνοντας ο καθένας την ιστορία και το τραγούδι του: ο τρελός της Αθήνας του Δημητρίου Καμπούρογλου, ο τυφλός Οιδίποδας, οδηγούμενος από την Αντιγόνη, ο Γιαννούλης Χαλεπάς, σκυφτός στον πηλό, τελειοποιώντας το ανάγλυφο σύμπλεγμα Οιδίποδας και Αντιγόνη. Την εποχή που έφτιαχνε την Κοιμωμένη και ενώ η “αρρώστια” του είχε αρχίσει να τον παίρνει, ο Χαλεπάς εξαφανίστηκε ένα βράδυ στο Θησείο. Κανείς δεν έμαθε ούτε πού ήταν ούτε τι συνέβη εκείνο το βράδυ. “Μπου ντουνιά τσαρκ φιλέκ. Αυτός ο κόσμος είναι σφαίρα και γυρίζει”. Την παράσταση ντύνει με την –είμαι σίγουρη- υπέροχη μουσική του ο Νίκος Ξυδάκης.

Στις 13 Ιουλίου το Μικρό Θέατρο θα αντηχήσει από άριες. Ένα ρεσιτάλ τραγουδιού από τις σοπράνο Μυρτώ Παπαθανασίου, Λουκία Σπανάκη και Μαρίνα Βουλογιάννη και τη μετζοσοπράνο Μαρίνα Φιδέλη. Τις συνοδεύει στο πιάνο ο Θανάσης Αποστολόπουλος. Θα ακουστούν άριες από όπερες των Handel, Donizetti, Rossini, Gounod, Massenet και τραγούδια των Duparc, Delibes, Leoncavallo, Pizzetti, Turina, Arditti, Λάβδα, Καρυωτάκη και Πονηρίδη, όλα μέρος του ρεπερτορίου της Μαρίας Κάλλας, από ρεσιτάλ που πραγματοποίησε με συνοδεία πιάνου στην Ελλάδα, στην αρχή της καριέρας της, τη δεκαετία του 1940, πριν από την αναχώρησή της στο εξωτερικό και τη διεθνή της καριέρα.

Εντελώς διαφορετικού ύφους θα είναι τα δύο επόμενα ακούσματα. Στις 20 και 21 Ιουλίου ο Δημήτρης Μπάσης πραγματοποιεί μια διαδρομή στην ελληνική μουσική, “από το Βυζάντιο μέχρι σήμερα”. Αυτός είναι και ο τίτλος της συναυλίας, μιας συναυλίας με πιάνο, παραδοσιακά έγχορδα, βιολοντσέλο και φωνή.

27 και 28 Ιουλίου, στο Μικρό Θέατρο μπαίνει ο Διονύσης Σαββόπουλος. Μαζί του ο Σταύρος Λάντσιας, ο Γιώτης Κιουρτσόγλου και –φυσικά- εμείς! Η συνάντηση του Νιόνιου με αυτές τις δύο κορυφαίες προσωπικότητες του μουσικού αυτοσχεδιασμού, θα μας δώσει την ευκαιρία να τους απολαύσουμε στα τραγούδια του πρώτου, χωρίς τη φαντασμαγορία των ενορχηστρώσεων πολυμελούς ορχήστρας αλλά αντισταθμίζοντάς την με την πείρα, τη μουσικότητα και τη μουσική ευελιξία, την αμεσότητα και την ακρίβεια των ήχων τους, φθάνοντας κυριολεκτικά στα σπλάχνα των τραγουδιών του Νιόνιου και αναδεικνύοντας τη βαθύτερη ουσία τους.

Νομίζω πως ακόμα και με ένα φτωχότερο Φεστιβάλ, έχουμε αρκετές επιλογές για όμορφα και ενδιαφέροντα καλοκαιρινά βράδια!